细雪 細雪

上大学的时候就看过的 穿衣脱衣记~谷崎润一郎的昭和风满面

利用转场、变焦、音乐、光影、节奏、微表情排列组合，试图在叙事之间营造带领观众进入人物隐秘关系和内心世界的感觉。市川昆做了大部分他能做的，但因为剧本没能在台词、场次编写层面突破现有平铺直叙的手法，影片说教感强，感觉观众是从教科书上读人物，而不是和人物交流情感。最近用视听表现隐秘人物关系范本之一是Zürcher兄弟《女孩与蜘蛛》，那种手法用到本片一定增色不少。如果家里有个梁朝伟我可以理解她不想嫁人。用了亨德尔的音乐，跟四姐妹性格不同点，谷崎润一郎想表达的“古老封闭的家族传统与现代社会相适应而产生嬗变”般配。作曲之一渡边俊幸后来给《大地之子》创作的音乐堪称经典。前不久79岁的吉永小百合出席了自己青春时代写真集发布会，气质不减当年。片中“大阪”假名标的是おほさか，查了一下好像还真有过这么念的时候。

即便主控思想是较为传统保守的家庭团结的"面子"，但依旧在四姐妹之间用非常丰富细致的笔触描写别样的矛盾、争斗和利益纠纷。市川昆导演手法稳重老练，2个多小时看下来完全不觉得疲倦，非常顺畅。而本片的"里子"其实已经不像结尾二姐幸子说的"世事常变季节流转，结果什么都没真正改变"那样。大姐迁走到东京，将家族长辈的大权被迫移交给二姐，二姐在没有去送别大姐的前提下到四妹的房间里叹息哀伤，而四妹房里烧茶水连个炭火炉都没有，更别谈四妹将继承的财产放弃。这种此地无银的桥段，正好一刀刀切到了“家族”的命根子上，无比冷血和现实。

空镜头很美，不管是春天的樱花，秋天的红叶，还是最后的细雪！樱花下，四姐妹，绚丽文雅的和服，犹如古典画卷一样美丽。喜欢大姐二姐，争吵之中突然相对而笑，结尾两人彼此谅解相拥哭泣，总觉得感情好的姐妹就是这个样子。最不喜欢的可能就是二姐夫对雪子暧昧的情感，犹如一副完美的画卷沾上污渍一般。

没看过50年代版的，但是这一版的四姐妹都很美。彩色片的颜色大加分。 此外看完片子就很想认真化妆是怎么回事。