访谈录 Intervista

青年费费漫游电影城（可怜而今城内都是拍广告的），自己拍自己拍电影，其实是似乎颇为复杂的结构但他弄来好像轻松自如像写个随笔一样，热闹，好看，4K体验very good。这应该还是没有收同期声吧声音真的蛮假的（意大利特色...） 苦逼AD永远是此类（伪）纪录片中最亮的星。马切罗当然必须闪亮登场，不过费里尼不是在书里写MM和Anita互不觉得对方attractive吗（跟Aimee则是互有好感）那很会演了。@和平影都

彻底抛弃了抒情性的束缚而走向天马行空的佳作——米兰.昆德拉

今天太困了，办公室选角的地方断断续续睡了有五六分钟。 马斯特洛伊安尼出场后的「甜蜜生活」就进入状态了，戏里戏外的时间流逝令人动容。 以电视天线为戈矛的印第安人可太找乐了……混乱的片场和遮雨棚又成了马戏团式小格局大调度的费氏符号。 「女人城」这种梦与现实边界划然的呈现对费氏而言似乎是个少数，大多数的虚虚实实都是不断穿插的，无论是梦境现实，还是本片的片场-日本采访-本片纪录三重穿梭，都不着痕迹地自如切换，细想来倒真的是一种第四维度上混乱局面的大调度。 同样是迷幻与不确定，费氏和林奇的差别好大……

现在我们知道了，费德里科后来只为爱他的影迷拍电影。无可回避地，我们要谈到创造力消退的问题：当一位创作者在最鼎盛的时期表达完了生命中的所有重要主题、却仍按捺不住创作欲，他就要反复陷入到元叙事当中——60年代的《八部半》所揭示的焦虑与危机，将在日后不断显现：70年代的《小丑》《罗马风情画》，并在80年代的《访谈录》中达到顶峰。拍完了童年的记忆/梦境，他又开始回顾初踏入影坛的惊奇，假借日本纪录片团队勾出自己的阐述（也召唤了合作伙伴与代言人），并戏谑了剧组选角、拍摄的若干趣事。仍是轻松地在形式虚实之间穿梭，但明显看出了几分疲惫和老态（自恋对于一个老人来说是太重的判词）。然而影迷会在马塞洛的魔法中得到满足，享受老友重聚的宽慰与欣喜，一同在甜蜜的生活里，重温最好的时光。

马戏团是梦 电影是梦 光怪陆离无所不能 Wish dreams last forever 梦旅者费里尼 （嗷嗷，这片子也太好哭了）202011.03 电影资料馆