贞德 Jeanne

消磨了过度癫狂的形式之后依然存在无解状态的抽象秩序。只是过去的动作-吟唱转变为凝视-独白。在所有抽离出连贯性的“仪式”里，情绪与话语彼此间丝毫没有牵连，即便是因为这种缺失感才能真正囊括起人物与叙事间的逻辑的紧密。视角落到面容的瞬间似乎很难泛起有效的能量，很难感受那张稚嫩的脸庞作出什么变化。情节承载着初始的纯粹，言语却铺盖着超出感知层面的美感，没有撼动，没有沉浸，只有密集倾泻中无法安定的思维...

7/10。说是《童女贞德》的续集，其实是两部完全独立的电影，我更喜欢前作。画面一如既往的简洁，配乐也相当出色。看的途中我在想女主是否可以换成更虔诚长相的女孩，也许会毁了电影宇宙的连贯性但增加圣洁性。（骑马一段想到张艺谋）

贞德的审判像是藏人辨经，肢体动作附言语蔓生，而没有被职业表演所绑住。随人物动作，听到零碎的盔甲声，吊饰碰撞声，多美妙！ 言语不完美：口音，口吃，大舌头。肢体不谐和：高大如怪物，低矮如侏儒，是夏多布里昂和雨果的传统。德莱叶的贞德高洁，Dumont的贞德带着青春期的Tantrum，但也同样高洁。

#BIFF 部分延续了童女贞德的音乐剧风，但更适可而止。小昆昆和Ma Loute里的那种疯癫风用于中世纪历史剧特别维和，但恰恰是这种不协调／冲突感呼应着对于“异教徒”审判的深层。心理

在先后看过吕克贝松的女战神版贞德和德莱叶的女受难基督版贞德之后，我历时了四个月分先后n次终于看完杜蒙版“纯原生态”贞德，恍恍惚惚的竟然有些微感动，如果观众能够克服本片的晦涩感，或者勇于接受杜蒙导演略显枯燥的表现主义，那么谁又能判定“这一个”贞德，不是最接近六百年前那一个真正的贞德呢？