日月无光 Sans soleil

Christ Marker大名鼎鼎.老實講看完之後卻很失望.雖然說是分類成紀錄片，不如說是已電影作為媒介創造的影像詩歌（電影詩）.60年代阿侖雷乃就做過了.這次換成了他者地域的遊記，引用T.S.艾略特的詩歌來講述主觀世界對於時間與空間的看法.又用一些意識流的手法來處理從日本的主体影像外的其他地區，試圖形成一種互文.看著滿迷迷糊糊蠻難受的講真.也不知道為什麼法國左派公知就是喜歡日本，抓著念念不忘，換個東西地方挺好的.此片給我最大的啟示還是如何用碎片的影像素材來勾勒出一個具象的畫面.如果我接下來有作品產出，也會先從模仿它開始吧.

戈达尔并没有终结了电影的历史，Chris Marker才真正做到了这点。在所有涉及记忆的作品里，只有他这部划时代的「日月无光」完成了对主体的消解。叙述的声音究竟是谁？写信的这位仁兄现在又位在哪里？这个没有身体性的声音成为了一个幽灵的存在，游荡在民族的、政治的、人类的、电影的记忆里，尖锐地指出客观回忆的不可能。电影对过去画面的重现仿佛「迷魂记」里的时空漩涡，把回忆的人坠入万劫不复的深渊。而当电影结束时，它已经来到了未来，看着当下的画面扭曲成电子化的全息图像。忘记的乌云上回忆的金边里，三个小姑娘的画面即将被火山灰埋没。

很boring, 很自恋，但是说不得不好...

#387 80年代懵懂的日本印象。纯粹摄影，配乐新潮。带着画面的诗。

2012.09.24 La Cinémathèque française《Chris Marker, en mémoire》